Beethovens französisches Klavier, Beghin

Im Jahr 1803 erwarb Beethoven ein französisches Klavier aus der Werkstatt Erard Frères in Paris. Der Komponist war „so entzückt davon“, wie ein Besucher berichtete, „dass er alle hier gefertigten Klaviere im Vergleich dazu für Plunder hält“. Obwohl Beethoven den Klang liebte, war die Spielart der französischen Klaviatur wesentlich schwergängiger als die der Wiener Klaviere, an die er gewöhnt war. In der Hoffnung, diesen Nachteil zu überwinden, beauftragte er einen lokalen Techniker mit einer Reihe von Überarbeitungen, was letztlich zu enttäuschenden Ergebnissen führte. Im Jahr 1810 stellte Beethoven das Erard-Klavier endgültig beiseite.

Beethoven’s French Piano versetzt den Leser zurück in diese Zeit von Beethovens Begeisterung für alles Französische. Welche Spuren der Präsenz des Erard-Instruments lassen sich in Klaviersonaten wie der Waldstein- und der Appassionata-Sonate finden? Um diese Frage zu beantworten, arbeitete Tom Beghin mit einem Team aus Historikern und Musikern zusammen, um die Anfertigung einer präzisen Replik des Erard-Klaviers in Auftrag zu geben. Sowohl als Wissenschaftler als auch als aufnehmender Künstler ist Beghin in einer einzigartigen Position, um uns durch diese Schlüsselphase in Beethovens Schaffen zu führen. Ob in Archiven vergraben, bei der Untersuchung des Schaffens der französischen Pianisten, die Beethoven so faszinierten, oder am Keyboard seines Erard sitzend – Beghin denkt und fühlt sich in den Geist des Komponisten ein und gewinnt verblüffende neue Erkenntnisse zu einigen der bekanntesten Klavierkompositionen aller Zeiten.

Tom Beghin ist leitender Forscher am Orpheus Instituut in Gent, Belgien. Er ist der Autor von The Virtual Haydn: Paradox of a Twenty-First-Century Keyboardist und Mitherausgeber, gemeinsam mit Sander Goldberg, von Haydn and the Performance of Rhetoric. Zu seiner Diskografie zählen sämtliche Klavierwerke von Haydn sowie zahlreiche Klavierwerke von Beethoven.